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明代画家唐寅《贞寿堂图》考 唐寅 贞寿堂图_新浪珍藏_新浪网

2018-06-13 07:33

唐寅《贞寿堂图》明代画家

  徐邦达先生则以为两敕皆非宋徽宗书。除书法程度外,徐先生找到两条文献证据。一、李心传的建炎以来朝野杂记乙集卷逐一的亲笔与御笔内批不同,说,本朝御笔,御制,皆非必人主亲御翰墨也,又有所谓亲笔者,则上亲书押字,不用用宝。二、刘克庄的后村大选集卷一○三“徽宗宸翰”:外庭以有御押者为真,然无御押,但以小红印印其上,云违以大不敬论者,皆内臣杨球、杨补辈为之,但填报意愿时只能填一所学校;丰台区也划定,所谓东廓御笔也。徐先生因而得出论断:依据以上两条文献,咱们晓得但凡没有御押的,都非天子亲书。但这两条也并不讲皇帝是否写过这敕书手诏。实在对于这个问题,正史《宋史》记得最明白,宋史卷四百七十二,列传二百三十一,奸臣二蔡京传记中说,初,国制,凡诏令皆中书门下议,而后命学士为之。至熙宁间,有内降手诏,不禁中书门下议,盖大臣有阴从中而为之者。至京则又患言者议己,故作御笔密进,而丐徽宗亲书以降,谓之御笔手诏,违者以违制坐之,群下皆莫敢言。繇是贵戚,近臣争相恳求,至使中人杨球代书,号曰书杨,京复病之而亦不能止矣。明白指出这些诏令都是丞相们议定,命翰林学士们来写的。从前讲蔡京任丞相是权奸,但没有注意到他竟然敢故作御笔而让皇帝公布。这是以往代言代笔问题者未曾留神的。

  起源:美术报

  我们从徽宗自题文会图可知,这个敕书确切很像徽宗书,而且同蔡京书都是体势苗条,如果蔡京书收敛一下本人的拗强倾侧,而仿徽宗书的畅朗飘逸,蔡京是能写出蔡行敕这样的御笔手诏的。此敕同园丘季享敕风格有相通处,都是仿学徽宗行书。所不同的是蔡行敕水平要高良多,不仅结体用笔,其笔力也不可同日而语,园丘敕应当是代笔书。

  贞寿堂是姑苏周希正官拜山东嘉祥学政时,赡养其母,楼孺人居士的堂号。楼氏丈夫周泰卒于官,她带二季子不避途径遥远跟艰险,从广东乐会辗转还乡,孀居守节,教子成人。希正得官时,楼氏年已80,此贞寿堂所由名,正以著其节而庆其年之永。她的另一个儿子希善将此事告知士林之人,士林之人率相咏歌。沈周、吴宽、李庆祯、吴一鹏等皆在其列。他们的诗作由李应祯作序,是为贞寿堂诗文卷。唐寅的画应该是后补的,没有年款,无论构图或画法,都比南游图更精熟,树木品种多,笔法变更亦见多样,唐寅的绘画风格已经构成。从后面的诗题能够看出,较之南游图的自题,显著减少了结字用笔的僵硬,已经到达笔法精谨而结态安详。对一件作品的创作时间断定证据要公道,0034a威尼斯城官网,如唐寅的《风木图》也没有年款,同样题跋中有黄姬水跋有年款壬戌。有研究者便将之定为唐寅33岁作,而且是为黄姬水作。问题是唐寅33岁时,黄尚未诞生,而黄在世的壬寅,唐寅又逝世39年。我根据《风木图》题字的作风断为36岁左右时作。因为人们对绘画创作时间意识存在差别,对时光判定上有不同是可以懂得的,但有时过于顾左右而言他,甚至完整为了扯关系,把原来要讲的事扯乱了,就不免要闹笑话。

  杨仁恺先生1984年全国字画鉴定组故宫看画时看过《贞寿堂图》,但他为中国美术全集绘画明代卷写前言时,不看画自身,却要据明代四大家载,唐寅在成化二十二年17岁时,为沈母作寿,画《贞寿堂图》为贺,吴一鹏跋语说:岁丙午,子畏年止十七,而山石树枝如篆籀,人物衣褶如铁线,少谐若是,难道天授?由此可知,唐寅与沈氏的交谊不统一般,非泛泛之交可比,当是沈氏所重视的青年。贞寿,为周母致贺,是周希正之母,何以变成沈母了呢?本来沈母的儿子名周,真是迁想妙得,而且看吴一鹏的题可知,吴氏仅一诗题,落一干支年款。为了讲与邓拓的关系,将鉴定真伪的根据转到人上,而疏忽画作反应的情形,却要引江兆申先生显明过错的书。而为了扯唐寅与沈周的关联,竟将周希正的姓与沈周的名一概而论。捕风捉影,怎么就这么难呢!辽宁省博物馆藏有北宋的两件敕书,一、蔡行敕,后有黄庭坚、王伟等伪跋,称宋太宗书,清宫旧藏,刻入三希堂帖。二、图丘敕,袁桷跋考为大观四年纪。文物出版社珂罗版印行,杨仁恺先生所撰阐明皆归为宋徽宗赵佶书。蔡行敕卷后有郑穆、黄庭坚、郑清之、王伟跋,皆伪。三希只刻了郑穆、黄庭坚二题,黄题不仅名字写错,年款也是错的。林志均先生的帖考在引王忠文公集中宋太宗赐张齐贤御札讲内批御宝批云云,之后说,按此蔡行帖,恰是词既温畅,字亦秀润,又有御笔之宝大玺,首尾凡五,则此亦御宝批,殆非亲笔耶?就此帖论,自是佳书,其行笔结体,似开徽宗瘦金体之先。紧与纵,秀与腴,兼而有之,墨画间不减晋人风采,假如不深究史实,帖考就很轻易考错,而再加上不能分辨真伪,这种考的作用也就可想而知了。

  ■王连起(故宫博物院研讨员)

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